希区柯克有着归于自己的悬念公式，他常常运用移动镜头，但在“屠戮地带”，往往选用固定镜头，并配合着极点音乐来营建气氛。 《惊魂记》里的第二起谋杀案，Arbogast是受害者，谋杀产生在被称之为“屠戮地带”的当地。 这仅仅一个虚拟的词，但它的意思是，在最严重的时刻，人物移动到一个特别的区域。在违法产生后，他们或其他人就脱离了。 当母亲建议进犯时，摄像机没有一点移动，快速的场景以Arbogast从楼梯上摔下来完毕，镜头跟着他一同脱离了屠戮地带。 他摔倒了，母亲的使命完成了，留意，开麦拉在这儿改变了。在希区柯克最悬疑的场景中移动开麦拉进出屠戮地带是古怪的公式之一。 之后又以滑动镜头的方式从火车外脱离了屠戮地带。自在移动开麦拉总是不同的视点，就像一个信号。 他们爬上了塔楼，滑动变焦镜头带观众进入了屠戮地带。一旦它们进入屠戮地带，它们就开端说话而且有许多动作，但开麦拉简直不动。 Judy摔死了，开麦拉从另一条路脱离了屠戮地带，就像之前的移动镜头相同，Scottie从幽闭恐惧的塔中摆脱出来。 米兰妮走到校园外面的长椅上，那里是屠戮地带，在这个场景中没有人逝世，没有必要有人逝世。 开麦拉的改变表明完毕，然后，当她脱离了屠戮地带，整一个完好的进程也完毕了，镜头循着线 这次镜头从左到右的平移，她进入了屠戮地带——也便是甩手提包的卧室。杰夫远远地看着，什么也做不了。 之后凶手走进房间，她跑进卧室躲起来，画面从远处看全部，凶手捉住了丽莎，观众像杰夫相同无助，很长一段时刻里观众都认为有什么很糟糕的工作即将产生。 幸亏差人来了，场景回到门口，灯又亮了，开麦拉换成了更高更宽的画面，悬念现在也完毕了。 这仅仅一个简略的左右平移镜头，但公式是相同的。现在观众知道希区柯克怎么进入和脱离屠戮地带的，接下来看看他在场景里还做了什么。 在这些场景中总是会伴跟着极点的音乐，这是电影制作的一个传统方面，最激烈的情感或最悬疑的场景一般伴跟着最嘹亮的音乐。 在《后窗》中音乐愈加奇妙，所以拍照的时刻更长。希区柯克经过延伸画面来制作了更多的悬念。 音乐的含义在于，整个场景变成了一种蒙太奇。不然就十分有或许拉长动作，让观众厌烦。每一次编排都在告知观众一些新的东西，或者是延伸惊吓的那一刻。 在《惊魂记》中，音乐便是电影史。它只呈现了三次，而且其间一次还覆盖了别的两次。 假如你在《辣手摧花》中研讨这些镜头，你会发现每一个镜头都叙述了一个故事，一个关于推搡的故事。 她抓着门，然后滑了一下，他又推了她一把，她会倒下吗？不，她捉住另一边，他滑倒了。没有糟蹋的镜头，没时刻移动开麦拉而且不会损坏蒙太奇。 还有便是《群鸟》里的场景，孩子们歌唱，她抽烟而且很气愤，等着这首该死的童谣完毕，这样她就能够完成她来这儿要做的工作了。 希区柯克展现了正在产生的工作，这首歌的节奏使画面和观众在一个方向上，但鸟儿使它成为一个令人兴奋的场景。 希区柯克能够重复拍照并画出场景，由于他知道观众十分想知道接下来会产生什么。 《后窗》中的男主角杰弗里斯看到了什么？他对此做出了反响，然后他持续调查。跟着工作变得更糟，他的反响变得更极点。 除了在《惊魂记》中，悬念是一种成心在电影半途成心遭到惊吓的情节，这些场景自身不起作用，只要在你把其他的工作都看完之后场景才会起到惊吓的作用。 最终，假如你想要希区柯克这样的作用，那么就需要你把开麦拉移到屠戮地带，然后固定住开麦拉。
